““90后”作家怎么摆脱“90后”标签”

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90后的作家李唐在自己的长篇小说《身外之海》的新书发布会上，嘉宾徐则臣在70后，主持人方面偷偷在80后。

像北京的春日、作家、新书醒来一样，接二连三地和网民见面。 在一个方向空之间的新书发布会上，作者李唐、主持人方面安静地，嘉宾徐则臣分90后、80后、70后，谈论代际。 80后的作家贴着“叛国”的标签集体出现，已经是将近20年前的事了。 现在90后的作家后浪很大。

今天要谈论的是另一个90年代出生的作家群体。 他们写纯文学、作品，从《人民文学》等以前就开始传播文学期刊，出版长篇小说……除了“90年代出生”这一代之间的标签，似乎没有概括群体特征的形容词。 就像李唐说的，“90后作家最大的共性是没有共性”。

80后花了“叛国”，90后留下的是“好孩子”？

南京师范大学教授何平从去年开始在《花城》杂志上开设新人推荐栏。 在他的接触中，90年代出生的作家总体上是个“好孩子”。 “90后( 1990年代出生)作家的出现和80后( 1980年代出生)作家的出现有明显的区别。 80后与“萌芽”、“新概念”有很大关系，90后很多文学新人是从文学期刊中自发挖掘出来的，一登场就被整合成了以前传下来的文学序列。 ”。

厦门大学文学博士后，郑润良在接受中国青年报中青在线记者采访时，也给人留下了“80后作家”叛逆““有个性”的印象，主要来自韩寒、郭敬明，“他们走市场化之路，在“叛逆”等标签上有卖方” 到了下一个十年，“少年作家”的热点已经几乎被使用了。 90年后的作家还打着“反叛”的旗号，就很难被主流文学期刊所接受。

对走纯文学道路的90年代出生的作家来说，文学期刊有很大的魅力。 许多主流文学期刊近年来发表了各种90后作家专栏，郑润良也主持了一点。 例如，《青年文学》的“出发”栏、“名作欣赏”、“新一代小说”栏等。

“90后作家的反抗性相对较弱，90后作家也有学者认为这是‘扭曲’。”郑润良说。 有几十年历史的文学期刊在90年代后期的作家中找到了新的粉丝。

1991年出生的青年女作家王苏辛从2009年开始在《青年文学》、《芙蓉》、《花城》、《小说界》等期刊上发表了数十万字的短篇小说。

“现在的发表渠道除了以前就有期刊流传之外，还有其他杂志，写社区和文学大赛，但不会像“新概念”那样创造星星”王辛说:“现在一个身体的作品在一个平台上有发表之道， 有些作品在微博上受到粉丝的称赞。 我不行。 文学期刊是少数可以接受我的平台之一。 ”。

李唐出生于1992年，在《人民文学》、《上海文学》、《钟山》等期刊上发表了作品。 他认为文学期刊的重要性在下降，但依然非常重要。 “现在写文章的渠道看起来非常多，但是没有门槛会带来没有标准和文章泛滥。 出版物是门槛，并不代表一切，但有助于发现真正好的作品，不要淹没在广阔的网络中。 ”。

90后作家只是新闻界、文学界的想象和噱头？

曾经文学风格上有“伤”“新写实”，但“新生代”(出生于70年代)以后，文学评论界变得懒惰，找不到更有效的概念，成为世代间最方便的命名方法。

但是，作家本人很少称自己为“90后作家”。

《花城》杂志出1990年出生的作家周恺时，周恺坦率地说:“在《90后》中规范他的是噱头，媒体界和文学界在想象90后。”

王辛身边的同龄人几乎都不喜欢“××后”的标签，1990年出生的年轻人28岁了，被称为“90后”，好像还只是个孩子。 但他们并不厌恶“只是标签”。

李唐对“90后”标签的态度经历了几个阶段:最初前辈们发现自己年龄小，所以优先发表自己的作品，很高兴。 随着时间的推移，又开始反感，“别人觉得你早慧而且你没有经验，经验不足”； 但到了现在，又没那么讨厌了。

“随着时间的推移，90年后从小接触到的信息更全面多样，文学资源也更方便了。 每个人都能找到自己的方向进行搜索。 那是因为看起来不一样。 为了方便，把作者分为70、80、90等，日本有“团块世代”，台湾有“七年级”等。 本身是中性的，没有评论，不需要故意抵抗。 ”。 李唐说。

何平不主张在世代间命名作家集团:一是社会变化太快，世代间的更新不一定是十年单位，80后和85后有很大的区别。 二是网络时代，不同的文学风格、职业生涯、网民都适合不同的作者，即使在同一年龄段，one (韩寒创立的文艺阅读app )作者和《人民文学》的作者，显然也不一样。 “不能用同样的特征、文学兴趣来表现这个年龄段的作家。 他们的共性越来越弱，可能性越来越高。 ’”

何平说，文学的代际命名，往往是少数作家，而且每一代都埋着越来越多的作家。 “今天，我们谈论“80后”时，概念已经漂移:西安、张悦然、周嘉宁、颜歌等文章已经发生了变化。 以前流传于文学期刊的孙频、郑小驴、双雪涛、甫跃辉、蔡东等也取代了韩寒、郭敬明，成为了80后作家的中坚人物——请观察这些落后出来的80后是“作家”，不是“文化达人”。 ”。

等“00后”登场的话，能拿到“90后”的标签吗？

“90后(出生于1990年代)的作家”可能是假命题，但这个标签似乎暂时不会离开。

有些作者比较“佛系”，不介意。 大头马的代表作《卖不出去的小说写作指南》似乎表明了这个团体的态度，他说无论是本人还是写作都得不到收入。

何平说:“90后的文学现场非常丰富，期刊积极发掘文学新人。 出版社在各种渠道寻找作者。 比如王陌书、糖匪、大头马等作者很少在期刊上发表作品，出版社敏锐地发现了他们。 网上也有很多根据自己兴趣写的同好和社团”

有些作者正在努力。

郑润良接触的90后作家都以“作家”的身份追求自己。 他们中有些人初步形成了甄明哲、顾文艳、蓬羽、杨知寒、鬼鱼、重木、丁颜、张春莹等个人文案风格。 要摆脱“90后”的前缀，就像他们的前辈一样，依靠个人风格的真正成熟，依靠自己作品的特色。

结果，还是需要时间。

“王苏辛、李唐、郑在欢、宋阿曼等90年后的作家，已经开始出版个人小说集，在某种意义上表明他们的个人风格正在成熟。 ”。 郑润良说:“在00后作家出来之前，90后作家可能不用依靠《90后》的标签。 像现在的多个80后实力作家一样，宋小语，陈再见，郑小驴，林森，陈崇正……他们已经不依赖“80后”的标签了。 ”。

王辛承认，残酷的现实确实使一部身体作品无法脱离“90后”的标签，具有明显纯粹的创作意义特征。 “人的寿命变长，青春期的成长时间也变长，要求作家在30岁之前写成熟的作品并不容易。 我们真的需要耐心，磨练自己的过程。 ”。

李唐说:“90后的标签本身是中性的，不需要摆脱。 但是写作总是个人的事业，我相信在时间长的河流中，这些代之间越来越不重要。 李白和白居易差了将近半个世纪，现在说到他们就是唐诗的中流砥柱，不会被世代间区分。 重要的是永远是作品”

何平的提案提供了另一个维度。 他认为，出生于80后、90后甚至更年轻的千年后的作者，写得不错。 他们没有经历过文化的荒废和阅读的匮乏，几乎接受过完美的大学教育，但在文学过剩而平凡的时代，过于成熟的文学起点，同质化的文学兴趣，危害了个人的文学探险。

“年轻人不仅要遵守文学惯例，还要不顾得失地生气和反叛。 也许是因为服从文学有秩序，沉浸在彼此相近的同人式创作的时风中。 你应该容忍每个时代淘气的文学坏孩子”何平说？