“中外作家探讨现实主义主题素材儿童小说创作”

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接力出版社的主题活动现场。

年8月23日，接力出版社在北京国际图书博览会上举办了“大家共同创造本真实力量——现实主义主题儿童小说的新状态”主题活动。 中外儿童文学作家、画家聚集在一起展开了关于现实主义主题素材儿童小说创作的讨论。

接力出版社总编辑白冰认为，近年来中国儿童文学创作缺乏现实生活的描写，创作者也缺乏写实的基础训练。 中国改革开放40年来，少年儿童的生活成长环境和他们的精神世界有很多非常新鲜的变化，这些是创作者需要挖掘的厚厚的土壤。 与幻想文学相比，现实主义作品以细节再现真实世界，描写人物，具有独特的艺术魅力，因此我们希望越来越多的少年儿童网民感受到现实主义主题小说的力量。 呼唤越来越多的作家，关注现实的主题素材，创作越来越多优秀的现实主义作品，写真实的世界，回应时代的需要和现在少年儿童对写实小说的阅读诉求。

为什么需要现实主义的儿童小说？

俄罗斯著名儿童文学作家尤里·内特波连科从两个方面说明了为什么需要现实主义的儿童小说。 一是现实主义小说和孩子成长的心理密切相关。 二是现实主义儿童小说促进代际、家庭内的信息表达和理解。 这两个论据是网民根据作者提供的资料创造自己的世界，激发网民创造的欲望。 小时候是通往体内心灵的钥匙。 孩子作家写的自己的童年故事，长大后想起自己的童年，让自己的孩子听到自己的童年。 这样家庭就会出现创作的气氛和环境，这种气氛和环境有助于世代之间的相互理解，这就是现实主义的力量。

著名儿童文学作家、国际安徒生奖获得者曹文轩说，巴西文学史上重要的现实主义作家若热·艾哈迈德谈到代表作《可可》时说:“我立足于这本书中，以最低限度的文学性表现最大限度的生活。” 现实主义的精神是人类文学史的灵魂，古今中外许多文学经典都是现实主义精神的产物。 辽阔，广漠，深远，俄罗斯文学更是如此。 我们感兴趣的大师，例如托尔斯泰、普希金，以及后来的高尔基等，现实主义精神勾结了一生的创作，但在上世纪中期这些精神不再被强调。 崛起的是想象、虚构和幻想。 现实主义精神的淡化是事实，中国现代文学缺乏想象力也是不争的事实。 这几年后，我看到了问题的另一面。 当我们把所有的观察力都放在虚构、想象力上时，我们的眼球逐渐从历史、现实上移动过来，现实主义才是我们创作的根本来源，发生的这些故事比不上任何虚构的想象力。

自然文学作家格日勒其木格·黑鹤一谈到自然文学动物小说的真实性，动物小说首先是虚构的，然后所有的细节都是真实的。 迄今为止，黑鹤创作的动物小说作品以中国北方的呼伦贝尔草原和大兴安岭森林为背景，他了解了这片土地、生活和生活在这片土地上的所有民族。 制作关于蒙古马的长篇小说《血驹》时，光收集素材就消耗了3年半，期间访问了许多牧马人，向采访的每个牧马人赠送了鞋子。 这样做是因为我想得到最真实、最震撼的细节。 这些细节，坐在书房里头疼也想不到，只有和蒙古马一起生活的真正的大人很清楚。 黑鹤还谈了制作“鄂温克骆驼鹿”的过程细节，他说在森林里挥动这个袋子，骆驼鹿就会听到这个声音回来。 里面有盐，骆驼鹿喜欢吃。 所以我们想叫骆驼鹿挥动这个袋子，不能用喊叫召唤。 这就是北方森林的真相。

黑鹤认为动物小说的真实性在于所有细节都符合动物的自然属性。 当然，文学创作完全可以加上作者的想象，但无论多少下限都不能违背动物的自然属性。 否则，就会变成动物魔幻文学和动物童话。

孩子需要什么现实主义儿童小说和美术作品？

俄罗斯插画家、戏剧艺术家兼导演叶夫根尼·波德科尔津从插画艺术的角度探讨现实主义的创作，他认为现实主义分为两个方面，一个是形式上尽量模仿外在的真相，另一个是感受到来自心理的真相。 所以插图本质上也分为两种类型。 一是完全真实地再现作者表达的副本。 另一个是联想式，通过变形、风格化的描写，进行更高级、更有想象力的解释。 但是，为什么戏剧化艺术表演的方法可能更现实呢？ 因为他们更大程度上调动了网民更现实的心理和感情。

俄罗斯儿童文学作家弗拉基米尔·吉斯曼认为成人对新闻的接受有特点，也许可以理解为一半，因为成人有足够的知识。 但是，孩子比大人在感情上更敏感，通过含蓄，他们能很快理解传达的思想。 我们给孩子说民间童话的时候，有些故事很可怕，但孩子们可以接受，但对有点经验和知识的大人反而不接受了。 我写音乐书大致是根据“交响乐团的大致情况”做的。 不是基于文化，而是基于非常自然的基础。 在真正的基础上，让所有部分感兴趣的网民。 包括大人和孩子。

著名儿童文学作家、评论家、《人民文学》副主编李东华认为，当前儿童文学现实主义创作面临的挑战和困境是儿童文学作家和这个时代的儿童存在着隔膜。 首先，网络时代和全球化的迅速推进，有将孩子的经验同质化的倾向，孩子的经验在统一中产生了更大的差异。 例如，随着保护孩子和城市孩子经验差异的科学技术的迅速进步和经济的迅速发展，社会变化空前迅速，引起了成人和孩子之间代沟的增大。 逐渐明确的独生子女的心理问题等。 这种儿童经验的差异在现在的儿童文学创作中没有充分表现出来。 面对现代中国式的童年，作家们过去的经验有可能不足或失效。 应对这个难题没有捷径，需要了解他们的生活和内心世界，而不是像考古学家和社会学家那样辛苦、笨蛋、长期和孩子们一起生活、依赖蜻蜓浇水、看花的采访。

当前中外现实主义儿童小说的新取向

俄罗斯翻译学院代表、莫斯科大学中国文学教室教师、青年汉学者、被选为“中俄对译出版项目”的王安忆《长恨歌》译者玛丽亚·谢梅内科认为，俄罗斯现实主义文学悠久，也影响了俄罗斯儿童文学从以前传入日本， 以俄罗斯的关系为例，可以看出现在的孩子们不仅应该了解自己周围的日常生活，还应该了解世界上各种民族的各种文化，而不是幻想。

中国版权协会副社长罗向京从版权许可方面谈了现实主义儿童文学的情况。 现实主义儿童文学的诉求经久不衰，中国现在儿童文学的先驱们开拓的中国儿童文学之路，实际上以现实主义为主流。 无论是老一带的叶圣陶、冰心、林海音等老一代儿童文学作家，还是现在的著名作家曹文轩等王璐琪等年轻新生代作家，他们的作品都非常重视对现实的反映。 这些作品在市场和网民中有很大的诉求，版权交易一直很活跃，很多经典名作也被选为中小学生的课外读物。 另一方面，从现实来看，现在的现实主义儿童文学主要比较了低龄阶段，特别是12岁青春期以前的儿童，但很少能选择适合中学生和高中生阅读的精品。 儿童文学是面向儿童写的，但实际上父母和学校越来越多地选择作品，社会、父母、学校的诉求和儿童的诉求是同步的吗？ 这里面还有很多值得考虑的问题。

接力出版社儿童文学事业部副社长王莹介绍了接力出版社现实主义主题素材儿童小说的出版情况。 接力出版社一直以来非常重视现实主义的主题素材儿童小说的出版。 体量和选题都是首次出现规模，原创儿童文学板块有安徒生奖获得者曹文轩先生反映乡村现实生活的短篇小说《阿雏》。 反映现在小学校园生活的“绝对一年级学生”现在的农民工子弟， 反映离婚家庭等特殊少年儿童群体的“一个姐姐和两个弟弟”“胯下和胯下”镇的变化中反映少年现实生活和丰富内心世界的“孤独少校”现实生活体验和基于注意的自然文学代表性的“黑鹤动物文学精品系列”以及现在的少数民族 有王勇英描写苗族生活的《花石木鸟》、左泓描写赫哲族儿童生活的《五色树》、《萤火虫峡谷》等。 儿童文学作品的引进有反映第二次世界大战中生活的“狼洞”“柜子里的少女”等。 还有古田足日“一年级高大系列”等。

第一届“接力杯金波幼儿文学奖”、“接力杯曹文轩儿童小说奖”发表后，接力出版社推出了“金波幼儿文学奖”金奖作品郑春华的“米斗大计划”、“曹文轩儿童小说奖”金奖作品王璐琪的“给我太阳”、银奖作品许应旺的