“《人民文学》：新中国文学的领潮者和发现者”

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中国共同主办的《人民文学》于1949年10月创刊，毛泽东专门作为《人民文学》的创刊主题词说“希望能产生越来越多的好作品”。 毛泽东的发刊名是郭沫若题写的，1976年复刊后的发刊名的标题是征求毛泽东同意后，从1962年寄给《人民文学》主编的信中收集的字。 《人民文学》历任主编是茅盾、邵麟、严文井、张天翼、袁水拍、张光年、李季、王蒙、刘心武、刘白羽、程树榛、韩作荣、李敬泽、施战军。 《人民文学》是中国现代文学史的重要文艺阵地，是文学迅速发展的风向标，向作家提出创作上应遵循的思想方针和艺术路线，负责诱惑和规范作家创作的基本角度、主题素材范围、表现对象、风格类型、审美形式 《人民文学》作为中国现代文学期刊的领袖，在文学潮流的形成和交替过程中发挥了重要的作用。 《人民文学》是期刊的模板和规则制定者，要拿出更大的责任和更重要的使命——人才，发扬精品，推进文学的持续繁荣。

在中国现代文学结构中，中国作家协会在文学秩序的生成和维持中发挥着重要的组织作用，省级文学期刊几乎都模仿了《人民文学》的发行渠道。 而且，具有组织、诱惑功能和权威度的机关刊物，《人民文学》创刊以来，其整体定位是发表艺术优秀、巧妙熟练的优秀作品的高端平台，代表着中国文学迅速发展的最高水平。 翻开70年的《人民文学》，这本刊物是中国现代文学史的浓缩版，具有标杆意义的杰作，和首先宣传自己势头的领导人的作品被荟萃，珠玉如山，引人注目。

20世纪50年代，萧也牧的“我们夫妇之间”对日常生活感兴趣，在审美上很独特。 赵树理的“三里湾”和周立波的“山乡巨变”塑造了“中间人物”，提供了新的美学范式。 蒙古族英雄史诗《加达梅林》、桑尼族长诗《阿诗玛》从多民族文化宝库中挖掘出了具有持续魅力的文学宝藏。 还有路线图的“洼地之战”和孙犁的“铁木前传”，活人至今仍散发着人性的光辉。 60年代，冯至的《白发生黑丝》、陈翔鹤的《陶渊明写挽歌》、《广陵散》、《汪曾祺的《羊舍一夕》、《西戎的《赖大嫂》等作品从各个方向回应现实，推开了一扇门。

新时代初是“人民文学”的爆发期，热情燃烧，用文学的想象点燃了思想火炬，点燃了报国的感情。 刘心武的《班主任》是新时期文学的春报花，蒋子龙的《乔厂长就职记》是改革文学的破冰船，徐迟的《哥特巴赫猜想》是标榜科学精神的灯塔，徐怀中的《西线》重建了军事文学和战争的想象，高晓声的《陈奎生上城》 还有周立波的《湘江一夜》、张弦的《记忆》、何士光的《种包谷老人》和《乡场》、王蒙的《春声》、李国文的《月食》、维熙的 这些文学史教科书和大学课堂上经常讨论的作品，从“人民文学”平台上团队到网民心中，吸收时代的浪潮声。

进入80年代中期，谥容的“扣除十岁”、林慈澜的“砚台桥传奇”、张炜的“一潭清水”、贾平凹的“黑氏”风靡各领，有韩少功的“父亲”、阿城的“子王”、李锐的“厚土”、郑万隆的“老马”等。 刘索拉的《你别无选择》，徐星的《没有主题的变奏》，刘西鸿的《你改变不了我》，孙甘露的《我是少年酒坛子》，残雪的《山间小屋》，莫言的《红高粱》，《欢乐》，《爆炸》，余华的《鲜血梅》，格非的 第一次——阿成《赵一曼先生》、陈世旭《镇长之死》、何申《年前年后》、李国文《涅槃》、第二次——石舒清《清水里的刀》、鬼子《被雨淋湿的河》。 第三届——毕飞宇《玉米》、孙慧芬《休马山庄的两位女性》、魏微《大老郑的女性》、王光明和姜良纲《中国有鲁西监狱》、第四届——田耳《一个体张灯结彩》、葛级别《呼山》、郭文斌《吉祥如意》第五届年糕 比如，群星落下，七色的光芒闪耀。

《人民文学》是现代文学史上的中短篇小说重镇，由于篇幅的限制，只能长期割爱长篇小说。 《人民文学》摘录发表了赵树理的《三里湾》、周立波的《山乡巨变》、老舍的《正红旗下》、茅盾的《锻炼》、邓一光的《天堂》等长篇小说，直到2007年第十期才完全出版了第一部长篇小说麦家的《风声》 发表的长篇小说只有刘震云的《一言一万句》、张謇的《金山》、刘亮程的《跳蚤空》、陈河的《沙越战争》、郭敬明的《小时代2.0的虚铜时代》，而且大部分是摘录的，完全发行的每年只有2部左右，令人吃惊的是。 2019年获得全国“五项一工程”奖的是赵德发的“经山海”和陈毅达的“海边春秋”。 长期以来的短板现在不断出彩，已经有了领导的风格，显示了“人民文学”的深厚基础和强大实力。 在诗歌文体方面，艾青的《光赞歌》、邵燕祥的《中国汽车呼唤高速公路》、郑敏的《秋天组曲》、叶延滨的《黄土谣》、北岛的《宣言》、从昨天开始》、顾城的《去安徒生》、杨炼的《飞天》、海子的《麦地和诗人》、昌 张枣的《空白练习曲》、欧阳河《最后的幻影》等这些诗作与时代潮流同步，保存了中华民族心史的画像和作家个人感情的琥珀。 关于散文，茅盾、沈从文、巴金、丰子恺、冰心、萧军、郑振铎、李健吾、秦牧、袁鹰、周瘦杜鹃花、范烟桥、孙犁、梁衡 1978年，《人民文学》发行了新时期第一部科学幻想小说童恩正的《珊瑚岛的死光》。 这种新奇的小说类型像初生婴儿第一声哭泣一样，献给了《科学春》。 年第二期，在《人民文学》中开设了“非虚构”专栏，呼应50年代的“特写”，敏锐地把握现实地层下涌动的审美潜流，“接受丰富多彩的写作活动”，“巨大，潜藏着新的可能性”

许多文体秀丽、全面开花，这种景观以《人民文学》卓越的垄断能力，延续着“百花时代”营造的特色。 “百花文学”的代表性作品大多刊登在“人民文学”上。 “百花文学”几乎覆盖了所有的文科，小说、特写、诗歌、杂文、新剧、评论等许多文体都创作出了有特色的优秀作品。 各种文体内在呼应，从不同立场关注现实问题，可以以现实主义精神为内在灵魂，发挥不同文体的各自特点，互相闪耀。 值得观察的是，在“百花时代”“人民文学”的封面上竞争百花艳的系列图案，在某种意义上成为了“百花文学”精神的象征。 事实上，“人民文学”是新中国文坛最夺目的文学花园，其中展示的文类风格、语言方法、主体选择，浓缩了所有时期的文学精华。

“人民文学”不仅是领袖，也是文学新生力量的持续发现者。 茅盾在《创刊语》中专业论述了文学的普及和人才培养功能。 “积极帮助指导全国各地的大众文学活动，在工厂、农村、部队中更普遍更深入地开展新文学，在大众中培养新的文学能力”。 从文学快速发展史的角度来说，文学期刊对潜在文学可能性的发现，比追逐名家力量更具有值得称赞的文学史意义，发现文学的新生力量是编辑工作创造性的集中体现，其前瞻性是文学浪潮不断的活力的 《人民文学》从来不缺乏名家的支持，编者对此也有冷静的觉悟。 1985年第3号《编辑的话》嘲笑“人民文学”是“名人文学”，它可能反映了我们工作中的一些不足。 我们会努力改善，但这绝非编辑的初衷，不符合事实。 ”。 正如编辑在1994年12期的《江山代人才辈出》一文中所述，能够引领文学潮流的文学刊物是“老一代名家青春永驻，积长新枝的百花园，是创作团队主力军龙腾虎跃、活跃的演武场，文坛新秀第一个前线、头角。

新时期初期，《人民文学》发表的张承志《骑手为什么要唱母亲》，莫伸的《窗户》，王亚平的《神圣使命》，韩少功的《西望茅草地》，叶蔚林的《蓝木兰溪》，王润滋的《内当主》，柯云路的《三千万》，张抗1984年至199 这个时期，在阿城的“杭”和“子王”、李杭育的“土地与神”和“草坡上的风筝”、乌热尔图的“落露珠的早晨”、梁晓声的“父亲”、张炜的“一潭清水”和“海边的雪”、张辛欣的 “夜籁”、“小镇街角的小店”、“连理桐”、“黄陵柏”发表，1982年和1983年分别发表了两篇，备受“人民文学”重要作者关注的王安忆在同志上发表的作品是“掠过疾驰的窗前”( 1980 ) 铁凝在1982年7期发表了《短歌》，之后相继发表了《构想》《银庙》《近太阳》。 这些重要作家大多凭借具有审美冲击力的作品，在《人民文学》开放的空期间展示了卓尔不群的艺术追求。 特别值得称赞的是，“现代派”的前卫刘索拉的《你别无选择》和徐星的《无主题变奏》、先锋文学的代表作《红高粱》、残雪的《山上小屋》、马原的《喜马拉雅古歌》、洪峰的《生命之流》、孙甘露的《

在挖掘新生代作家时，《人民文学》重视作品，大力推作家，以追踪的支持推进艺术探索。 从1993年到1998年，《人民文学》对新生代作家的推举具有系列化、规模化、点面结合的优势。 韩东、朱文、鬼子、李冯、东西、徐坤、李洱、毕飞宇、邱华栋、丁天、鲁羊、刁斗、红柯、荆歌、徐小斌、海男频繁登场，展现新的灵感、才能和活力。 1998年成立的“本期小说新人”栏发表了一些70年代出生的作家的作品，被选为“本期新人”的作家有周洁茹、徐庄、艾伟、戴来、魏光炎、石舒清、陈继明、朱文颖、张弛、谢宏、刘玉栋、李浩、王方晨等，艾伟 2002年新设的“本潮”栏，特集了首次登上同志的新人，2002年9期发表新诗人作品的“诗歌特大号”，2003年年度的“青年作家批评家论坛”，2005年开始与“南方文坛”联合，“年度青年作家批评” 年开设的“90后(出生于1990年代)”栏目中，陆续发售了崭新的文学面孔和充满锐气的新作。 年9期“青年小说展”的首位是肖江虹的“傩面”，编者对“卷首”表现出了埋头于发现的热情和责任感。 “本期的《青年小说展》，年轻作家表现了文心、世态、成长、幻想等丰富的艺术能力。 我们钦佩他们的创造，为他们的厚度而高兴，为他们的才能而赞扬，为他们的清新而高兴，对他们未来无限的可能性充满羡慕和热情。 ”。 施战军在创刊65周年之际说:“在老作家苍天大树的庇护下，想开出新的娇丽的花。”

可能性与文学的未来视野密切相关，不断成长的新人是保持文学活力的源泉。 作为领导者，“人民文学”必须有很高的前景，新力量的发掘是用文学预见编织未来的文学图景，而且对中国文坛有全球的榜样意义。 作为发现者，《人民文学》为自己的快速发展注入了连绵不断的后劲和艺术潜力，后浪推动前浪，激活文坛的创造热情和创新活力。 艾青在1986年2月为“人民文学”题写卷首语时，表现出“没想到蚕吐丝时会吐出丝绸之路”的形象。 《人民文学》的编辑确实以吐丝的形式苦心经营，经过几代人付出工资传递的努力，编织了中国现代文学华丽壮观的历史长卷。 (有黄发)