“看《三城记》：从书斋人到社会人的成长”

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《三城记》

张柠着

人民文学出版社

今年是雷诺去世100年，法国将举办很多展览会。 图为代表作《巴黎新桥》(局部)

潘凯雄

张铭文写了长篇小说出版。

这个事实引起媒体关注的第一点必然是张柠康不能作为评论家和学者的这个身份标签跑。 他毕竟是近年吴亮出版长篇小说《朝霞》后出版长篇小说的评论家和学者。 如果评论家和学者再这样“反水”一点，也许就可以总结成“○○现象”。 这不足为奇。 做媒体很擅长这样的捕捉和概括。 但是，对我这样的媒体以外的人，或者文学中的人来说，首先引人注目的不是作者的身份，而是作品本身的创作。 同样是文学的人，似乎没有能坚决决定谁能写小说，谁能批判的身份宿命。

但是，有道理，事实毕竟经过几十年的评论突然写了一本小说，这毕竟属于两个非常独立的文体。 基于这样的事实，所谓“评论家写小说”的话题背后有“可以吗”这两个关键词，有很大的“？ ”被隐藏了起来。 。

暂且不说“能不能”的尖锐话题，张柠这次写小说真的像是精心策划的“行为艺术”。 这部长篇小说《三城记》经人民文学出版社发售后，我们在新年不同的文学刊物上，读了他的名字叫《罗镇逸事》和《幻想故事集》两部短篇小说系列，前者以写实为主，后者以写实为主。 如果不是主观的这样的企划和安排，决不会有这么集中的爆炸。 既然用“集团军”的方法登场了，那柠康就做好迎接来自各个方面的花和砖的准备吧。

本人的阅读经验是，读评论家的小说多么重要的尺子，但确实看他写的语言，看他作品的意思。 长期的职业习性，要避免评论家的话在思辨和逻辑上很长，但小说家的话往往是形象和生动的胜利，两者之间的隔阂还不容易跨越。 同样，评论家比抽象思维更长，所以不觉得写小说就进入了“希拉式”的道路。 也就是说，观念大于形象，思想大于故事以形象思维为中心的作家擅长的是以形象、故事、故事、人物等因素传播自己的理性思维。 从这个意义上来说，评论家对写小说的质量有某种成见的疑问也并非完全没有道理。 坦率地说，我也有这样的成见快速阅读张柠记的《三城记》，感觉评论家没有犯写小说的上述“通病”，然后进入了作品的熟读。

《三城记》的故事不多而杂，张栎自己对此有“夫子自道”。 (我陪着我的主人公，在年轻的顾明笛、北京、上海、广州再一次生活，我和他一起纠结愤怒，和他一起生病和治疗，和他一起犯错误，和他一起逃跑和探索。)”。 和他一起把破碎的自我和现实变成整个意思”的简短馀言确实是作品拷贝的精确概括。 《三城记》集中出现了顾明笛、施越北、裴志武、劳雨燕、莫柳枝、麦恩梅、张薇佑、万嫣……等80后出生的年轻人的像，这是从大学毕业后开始“流浪”的自己的“作男”“作女”们的团体。

既然作者用心打造，这个顾明笛当然是这群“作男”“作女”中的“领袖”。 大学毕业后被分为国企，只是公园的管理处，毕竟坐在办公室里。 第一项工作只是给领导写演讲稿。 剩下的时间喝一杯茶度过一天。 职场离自己一个人生活的家也很近。 每天依靠“11号”上班完成工作，可以避免因公共汽车工具而拥挤的痛苦。 我有每天健身所需的数据。 这样的生活自然是典型的“比上不足，比下雄辩”的“小日子”。

但是，在“魔都”的这个顾明笛不巧，对这样安逸而死水般的生活感到不安，莫名的焦虑终日伴随着他。 随着当时高中文科实验班的几个小伙伴们组成的读书沙龙，尽管张薇祎这样有才气的女性和他之间的微妙感情得到了支撑，但那个“大隐市”的高人乌先生告诉我，顾明笛还是可以摆脱那种莫名的焦虑 在这些过程中先后登场的施越北、裴志武、劳雨燕、莫柳枝、麦恩梅、万嫣们不一定像顾明笛一样北上流浪，但基本上有各自的漂流法。 其间有生存所必需的东西，但越来越多的人为了自己不安的灵魂寻找一方栖息的家。

还是回到顾明笛这个原点。 他和他的伙伴们先后游走于上海、北京和广州三城，《三城记》的书名恐怕来自那里。 北上广这三个城市从某种意义上说是中国40年来走向现代化道路的三个典型样本，可以说是现在中国现代化程度最高的三个城市。 像我这样来自新中国50年代的这一代人的头脑中，我们过去经历过严重的物质不足时代，之后一定近距离经历过那个时代的结束和逝去。 现在出现在我们眼前的特别是北上广三城哪里有不足？ 完全过剩！ 你见国现在主张的“三去一降一补”，其主调也是“去”字。 但是，在这样的物质非常丰富过剩的时代，依然有这样的各种各样的年轻人，面对现代化的历史车轮，他们的灵魂，他们的精神还找不到自己的家，找不到自己的栖息地，流浪和探索他们的精神生活 这是新的贫困，温饱不成问题，小康触手可及的条件下的新贫困！ 有贫困就需要救济、贫困和救济，这是人类走向现代化、现代化时代共同面临的大主题之一。

拯救不是空故事。 拯救需要行动。 以《三城记》的顾明笛为首的这些“作男”“作女”们的“作”是行动、实践、选择，他们的移动史、奋斗史、感情史书写着自己成长的历史——从书房人到社会人的成长。 把顾明笛在《三城记》中的登场，和那部作品的最后行动进行比较，可以明确这位青涩的书房男的脸颊上长了一点胡子。 这样，不由得想到“三城记”和略字之差的“双城记”结束时的话，以此作为本文的结尾也是可以的。 “我，今天的事比我以前的好得多。 我今天享受的安息，比我知道的一切都好得多，更好。 ”。

(作者是有名的文艺评论家)