“《如懿传》的结局是亮眼还是败笔？”

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新京报漫画/赵斌

87集的《如懿传》终于迎来了结局。 最后一集如懿在耀坤宫静静地去世了。 周围只有一个人。 只是“渣龙”皇帝干隆在后悔中一个人生活了几十年。 很多网友觉得“追《如懿传》，人生就像空”，《如懿传》简直是婚姻的围城，从年轻的爱到双厌，太现实了”，《如懿传》是宫斗剧中的一杯丧茶。 没见过这么少的女主啊………是过去的斗志。 《如懿传》的结局满意吗？

文青入小姐宫斗现场沏一杯“丧茶”

《如懿传》最近迎来了最后一集。 前期被吐槽了，不认为是少女的周迅后期通过表演和构造恢复了城市。 不爱宫斗的她在艺后宫是清流，这种性格也失去了追求清爽“宫斗”的观众。

黑暗的气氛，使观众不爽快

的确，《如懿传》正在努力做一个不想和你们战斗的大女主。 通常，妃子追求的上位、恩宠、荣耀，正如懿所没有看到的，比如懿追求的是皇帝的两情相悦，同时天真地认为皇帝和她也一样，意识到皇帝不是她想象中的恋人，渐渐心凉绝望。 《如懿传》的基调是丧与暗，像以前宫斗剧的女主登上人生巅峰那样既不是向上也不是意淫的积极主调，从感情到主题都是大彻大悟，人生本来只是空。 这黑暗的基调对现在的观众来说，显然不爽快，没有以前大热的“延禧攻略”那么好的饮食。

回顾多年来被爆款的宫斗剧和宫廷剧，从《还珠格格》到《金枝欲罪》《甄嬛传》《延禧攻略》，没有人不是高峰时期的女主。 不战斗的女主角在宫斗剧中很难被观众认可。 《如懿传》想走出与众不同的宫斗剧路线，但坦率地说，既然还在战斗，就要赢了。 故意追求不想赢，懿这样的女主人有点扭曲。

懿的人设与林黛玉相同

其实《如懿传》的主题和自己的故事有点扭曲，在封建社会追求一夫一妻制的专情，在尔虞我诈的后宫追求自由自在的心性，你知道评价女主的女文青人是太先行还是太天真了。 明明出不了宫斗的框框，却要追求无斗的高级。 我看，整个电视剧最高级的是从《甄嬛传》到《如懿传》的甄嬛，你们的后辈只有“太软了”两个字，连她的老人最后和皇帝战斗的两轮，比如懿怎么能做墙？ 观众摸不到头，只有双手摊去看魏璎珞，祈祷上天打破她的敌人。

事实上，李的人格特性和林黛玉看起来一样。 林黛玉当然也是自古以来最有名的女性文青，宝钗一样的戏一点也要讨好老妇人。 绝对看不到夫人的行为。 懿也是卫嬿委婉流动的手段，懿只关心皇帝的心，林黛玉也关心。 但是，女性文青都是不屑一顾地争斗，所以只有男性跪下他一生的心向前送，才能完成她的高尚姿态。 我去抢宠物吗？ 我在开玩笑！ 所以，女性文青大多数只能以悲剧收场。 因为她们既不知道男性也不知道社会规则。 但是林黛玉是少女，对抗封建独裁自然令人同情，比如懿子生了好几个人，40多岁就专心成为文艺女青年了？ 这不能让她为难。 我应该一辈子错谈恋爱，看看自己处于什么样的环境呢？

所以，在宫斗剧中设置女性文青这样的主角，是《如懿传》比较扭曲的地方。 我能理解周迅为什么要演如懿这个角色。 很明显，如懿的人设定和周迅多年来只重视爱的人设定是一致的，她一定能理解懿追求爱所没有得到的那种无奈。 后期如懿的心境苍凉在周迅的演绎下还是很合适的。 只是懿追求的“一生一次心动”的爱，似乎只出现在“三生三世十里桃花”“香蜜燃烧如霜”这种类型的剧中。

《如懿传》的要点应该是感情线而不是宫斗

宫斗剧的女主角其实女权主义很多，但把后宫看作女性的职场，和男性相反关系不大。 甄嬛和魏璎珞都不爱皇帝，但把他视为自己单位必须解决的上级，必要时可以代替它。 这与李先生沉迷初恋的结果终生自毁不同。 现代女性观众可能越来越认可甄嬛和魏璎珞的行为。 既然男性是“大猪蹄”，女性也应该有自己的世界。 像“渣龙”这样的男主，不要早退，为他讨厌悲伤的世界，自然不值得。 这大概是很多追剧女观众看《懿传》时的声音。

还是把如懿拍成林黛玉的话，不行，也不能以宫斗为主。 至少前40集是懿和干隆从少年到盛年的感情剧，拍摄《红楼梦》这样的宫廷生活细节，拍摄两人如何心灵相通是彼此的好朋友，后期40集是反感逐渐离开的过程，重点是

今懿和干隆的感情基础只是登上高处眺望远景和墙头，基础太弱，盛世繁华的草过了，别人杀了你让我活着，女主兴致勃勃地捧着“丧茶”，这只是坏人一生平安的小确幸

□表江(剧评人)

摆脱烂剧的道路，可以加入戏剧性和古典的东西

《如懿传》的结局是近年来国产影视剧所没有的明眸之笔。 重病如懿在花园里，容佩回顾即将过去的人生，哪个宫斗，不管谁是当时的对手，如懿依然温柔地宣读着她们的名字。 “如果她们还活着，现在会怎么样呢？ ”被读者称为“渣龙”的皇帝得知如懿病逝后，深深地回顾了曾经的恋人，其绿梅发出了新芽。

经过国内电影工作者多年的“耕耘”，“宫斗剧”现在似乎成为了“爤剧”的代名词。 千篇一律的人物和电视剧使观众陷入了严重的审美疲劳。 但是，去年产生了两部“宫斗戏”的旁边空，给剧迷们带来了新的粮食。 《如懿传》的官方海报上没有出现“年度宫廷大戏”一词，写着“一代帝王夫妇的婚姻围城”。

人和以前不一样，太淡定了

要评价电视剧的质量，必须先看设想。 《如懿传》依然描绘了后宫女宫斗的上位，如果最终是母仪的天下，恐怕又是玛丽莎剧。 幸运的是，《如懿传》和《延禧攻略》避开了雷区。

海报上说，《如懿传》的构想是描绘帝王夫妇的婚姻围城，不仅仅是表现宫斗。 女主角如懿的心路历史是这部戏的主线，宫斗只是副线。 根据戏剧法则，副线总是为主线服务。 《如懿传》的主人公角色设计也和以前不同，懿聪明善良，凡事多由自己处理，并不像玛丽斯那样所有的男性都爱她。 另外，《如懿传》与很多宫斗戏不同，女主角没有“黑化”的转换。 如懿从头到尾都是那如懿。

这种优势反映在剧本中，比如懿被塑造得太“淡泊”，缺乏确定的行动目标和行动动力。 我记得在《如懿传》的开头，青樱的阿姨被扔进冷宫，奉命确保乌拉娜拉的荣华富贵。 在后续戏剧的迅速发展中，比如懿的性格不是因为这样获奖者才动的，往往她被动地迎接挑战。 即使被皇帝怀疑，她也只是在找软弱的借口。 即使打入冷宫，也不太想自愿改变。 因此，为了维持剧本的剧情强度，编剧必须为她配备海兰、容佩等“道具人”，为她平定事件。 终于，在很多“道具人”的帮助下，如懿登上了皇后的宝座。

宫斗剧的未来:构想与形式创新

《如懿传》叙事节奏不快，开头有点平坦，积累到中后期才开始发力。 整出戏的精髓在于如懿和干隆之间的夫妇关系。 为了帝王身份的加持，他们俩的婚姻更戏剧化，必须解决一个接一个。 但是本质上，他们俩仍然必须面对婚姻关系的本质——爱是如何经历时间考验的。 和很多夫妇一样，他们失败了。 比如懿最终不肯收皇后的册宝。

故事迅速发展到这里，已经超出了本来的国产宫廷戏的范围，感情第一次压倒了权力，女性终于和男性平等了。 比如懿已经不是男权体系的附属品，而是丈夫和地位平等的妻子。 电影作品必须追求一定的戏剧性，但最终需要描绘人性，回归感情。 有了这个支持点，《如懿传》就足以摆脱“爤剧”的谴责。

另一方面，“延禧攻略”的路子是扩大宫斗戏的“戏剧性”。 那出戏的冲突往往发生在几集里，迅速发展和处理。 这个故事的节奏给观众很大的爽快感，观众沉浸在故事中，自己享受着女主的奇怪升级。 所以很多人说《延禧攻略》就像披着宫斗戏外皮的现代职场偶像剧。

与此相比，《如懿传》的路子从以前就一直流传着。 那部剧的情节在中后期逐渐发展到高潮，不是《延禧攻略》那样的爽快点。 电视剧由于其形式特征，适合解决这种粗略的叙事。 编剧可以自由埋设伏线，解决支线，推进主线的迅速发展。 《如懿传》的编剧将越来越多的笔墨用于描写人物，似乎忽视了叙事诗的紧凑性。 在一个接一个的陈述中，作品达成的感情力很感人，但在前期的戏剧性方面有点输给了隔壁。

作为电影主题的素材，宫斗戏这几年确实有过度开发的嫌疑，观众精通怎样的常见下毒、堕胎、宠物争斗、嫁人、冷宫之路。 唯一的方法是旧瓶子装新酒，从构想和形式上创新。 如果《如懿传》借鉴了《延禧攻略》的戏剧性，或者《延禧攻略》引入了《如懿传》的感情描写力，则不一定是国产古典。

□邵光华(编剧)