“【茅盾文学奖注意】人世间，有一个梁晓声”

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《人世》书的封上，梁晓声看着世界。

写完这本长篇小说，梁晓声七十岁了。 一月底春节快到了，他刚在北京语言大学办理了退休手续。

除知青文学代表作家外，知识分子这个身份似乎更接近梁晓声近年来的创作。 “中国生存启示”“中国社会各阶层的解体”“梁晓声说”“忧郁的中国人”……看社会，读很多人，世界面貌逐渐清晰，思想越来越严格，处世和平，举手冷静，内敛的“大气”

1949年9月22日，新中国成立前10天，梁晓音出生在黑龙江哈尔滨。 长大后他喜欢写文章了。 文学创作初期，梁晓声把自己的作品拿到中国青年出版社《青年文学》的编辑周晓红那里看了。 那时的文学编辑，全身渗透着感情。 周晓红读完后对晓声说。 我很舍不得，但我觉得这样的小说，这样的主题，把它送到你家乡的刊物上更有意义。 之后，1982年获得全国优秀短篇小说奖的这部作品是《这是魔法之地》，周晓红最终痛切地放弃了黑龙江作家协会主办的《北方文学》。

说到这件事，现任中青社副总编辑、“人间界”编辑责任之一的李师东有很多感慨。 梁晓声是复旦大学中文系的前辈，个人称李师东为“大师兄”。 那时梁晓声已经出名了。 本科有一门选修课叫“梁晓声研究”，很多华裔学生认为他像偶像一样存在。 “梁晓声与中青社的友谊始于80年代，一直相互信任、相互理解、相互尊重。 》李师东看《人间界》初稿时，到了与梁晓声协商出版的环节。 那时，《人间界》第二卷是他写的将近一半。

梁晓声专注于生活中的人们，愿意考虑人们的生活。 他说自己有一个愿望——写反映城市平民子弟生活的、有年代感的作品。 “我一直感到准备不足。 我想六十五六岁了，可以动笔了。 你需要动笔。 ”。 这样的一部分把往事告诉年轻人，让他们知道以前的中国是什么样的长篇小说，从1970年代到改革开放后的今天，梁晓声写了50年的历史跨度。 中国合作副主席李敬泽先生，这是一部重要作品，不仅梁晓声写的很长，而且小说有力地描写了时代变迁，特别是时代变迁中的人物，所以他们继续向我们提问:人怎么样？ 人应该怎么样？ 哪些人，哪些精神形象，可以站起来。

十五万字，上、中、下三卷书，梁晓音是手写的。 北方省会城市，5个周先生的普通家庭，10多个平民孩子的人生，在3600多页的稿纸上起伏不定。 《人世》的另一位编辑负责人李钉平在第一卷发现，纸字很认真，放在格子里很稳定。 第二卷的时候，字渐渐鼓起来了。 到了第三卷，行间已经开始用拳头踢了。 梁晓声说，《人类世界》是自己文学生涯所有长篇作品中最累的部分。 “我是个古板的人，今天也好好用稿纸手写。 写到最后，我只能用铅笔写在a4纸上，手不听话了”。

《人世》写了第二卷，梁晓声的老胃病严重了。 他一直没有仔细检查，但一旦真正查出什么，作品就很难说了。 李师东说:“那时他很有紧迫感，只是想埋头于这本小说。” 两人交流时，梁晓声很少提到写这篇长篇的困难，什么也没抱怨。 "他相信自己和自己的复印件. "

1月23日，在由中国作协创研部、中国青年出版总公司和文艺报社共同主办的“世界”研讨会上，很多人被作品中的理想主义信念和人文主义精神所感动。 评论家贺绍俊说:“晓声是我尊敬的作家，也是我认为特别亲切的作家。 我和他有共同点，我们都是知识青年。 他珍惜知识青年，在于他珍惜理想主义。 如果过去的理想主义有点虚空，晓声在他之后的经验中，不断地把自己的理想和现实结合起来越来越现实了。 ”。

认识青年期是特殊的历史时期，10年的“文革”是不可逾越的鸿沟，走50年岁月的“人间”的要点没有放在对历史的反省和评价上。 梁晓音依然是其梁晓音，在情与义的人性光辉中各种发现的内在社会尖锐、冷淡、不是从人嘴里出来的问题，人物一言以蔽之地爆发于平地

对梁晓声来说，给这部长篇小说取名似乎比写它更难。 一开始有个朴素的名字。 《共乐区的孩子们》写的是这片土地。 住在这里的人们。 之后，随着中青社的编辑，大家都感到白色和局促。 这样的三卷书，到底叫什么好呢？ 梁晓声和编辑们犯了难。 长期透露书名的那天，李师东的业务日志上记载的是去年10月24日。

那天李师东给梁晓声找了一本书的封面设计，梁晓声写了一个标题给他看。 李师东看了一遍，不干了，三卷书足够了，其余任何复印件都要把这篇长篇限窄。 但是李师东在字里行间扫描了三个字，他认为这三个字可以放在里面，时代风云，社会变迁，人心流动，承担一切，请称之为“人世”！ ”。

新书出版后，梁晓音在江西赣阳举行讲座时，当地政府把题名本寄给了当时的拆迁困难者。 他是梁晓音的粉丝。 第二天，有困难的家庭直接通知县里，同意自己搬家！ 大家笑着帮助了偶像。

写《人世》，梁晓声回到了自己生活的原点，从最熟悉的城市平民生活，发散到社会各阶层。 许多人在阅读中感慨万千，评论家刘颔说:“《人类世界》凹凸不平的不是故事，而是精神上、心理上的冲突和阵痛，以及这些人物在一次冲突和阵痛后寻找出口时的迷茫、执着和努力。 这才是好小说应该做的，也是好小说家应该做的。 这本小说无论是写法还是观念，都是非常朴素从以前就流传下来的。 好的小说沉淀了，经历了那么多创作技法的探索，我们应该反省，到底应该为网民提供什么样的思考？ ”。

梁晓声是动员自己生活积累、社会经验和人生经验一口气写出来的手写小说，气息贯通。 长，记忆长，充满年代感的很多细节也在挑战笼子。 李师东记得在河南省的语文试卷上看过选择题。 谁没参加过莫斯科的保卫战，答案是赫鲁晓夫。 他突然有提到“人间”的印象，相反，回去后马上翻一下，还是有问题的。 “五十年的农民生活史、书中出现的书名、出版时间、相关的生活名义、历史状况，有很多东西需要正确验证。 梁老师认真写的，我们必须认真检查和正确。 ’”

年11月20日是李师东记忆犹新的时刻，这是他们第一次谈论这部长篇。 “第一次谈出版，拿到了第一卷手稿，梁先生已经写了第二卷，写第三卷的时候，编辑正好看了第二卷。 梁老师一边写，一边看。 写一份，我们就看一份。 阐述了相应的具体审稿意见，逐个做了笔记。 书中的难题，能处理的立即处理。 总结了无法应对的东西，紧密相连”。 从初谈出版到年6月5日签订合同，梁晓声没有提出任何要求。 最后合同的版税数字还是李师东签梁晓声后补充的。 当时李师东在心里喃喃自语:空白合同，万一梁先生提交10万册8万册印刷数，回去也要开会研究。 中青社新任社长皮钧说:“梁先生没有给我们带来任何压力，我们不得不忍受这种信任。”

在朋友聚会上，青年评论家刘大先对这部作品去年“不热”感到遗憾，说“是一本有点安静的好书”。 《人世》第一卷是向往未来的青年，具有早期的浪漫风格。 第二卷挣扎着生活的焦虑，写实主义色彩很浓。 第三卷写阔达的晚年，批判现实主义的思想风。 三首曲子的节奏在变化。 “在这个变化中，我们没有想到梁先生是老年人。 我只能感受到热情、充满活力的生命力。 ”。

与青年评论家岳雯更兴奋地说:“我们热烈讨论这本小说，无论是个人还是其他研讨会。” 刘大先和岳雯在文学观念和文案的分解上有很多不同之处，但这次两人达成了罕见的共识。 “《人世》提供了可以讨论的文化空之间，每个人物为什么这样做，我们可能认知不同。 会产生这样热烈的讨论。 在这样的讨论中，文学完成了最初的使命，把分离的个体逐渐变成一个群体，每个人都有自己的经验。 我们的这些思考在小说人物的命运上起作用，他们的差异也给我们彼此的认识和理解。 ”。

做好人，做好人，是梁晓声的追求，也是他想在《人间》中传播信念。 成为作家，经历过“文革”，接受国内外电视台的采访，他们总是向梁晓声提问。 说说你在“文革”的时候。 梁晓声说，文学的力量告诉我，那是错的，那不是道德，也不是人性。 直到55岁才知道文学作品还是要写人在生活中应该怎么做。 在写作中继续和自己对话，在书中是否相信自己创造的人物的言行，他说:“即使到了70岁，相信也是很开心的。”

研讨会当天晚上，梁晓声和李师东打电话谈话时，他听到了什么评价，特别高兴“人类世界”受到年轻人的喜欢。 “自己的一生走来走去，没有偏离。 说真的，在这样的时代，我们看起来住在好人山脚下，我经常想山脚下可能有坏人坑。 粗心造人的一方今天受到一些损失，明天受到一些损失，老了的时候会受伤。 大体上今天没有了，明天没有了，回头看，对自己很失望”梁晓声说的还是人类世界的事。