“冯骥才：我会重返小说”

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编者附录:年夏天，冯骡才的《俗世奇人》(脚本)获得了第七届鲁迅文学奖。 这不是冯骡才第一次在小说界折桂，而是他的“雕花管”“啊！ 《神鞭》均获得鲁奖的前身全国优秀短篇、中篇小说奖，《俗世奇人》的总销量超过300万册。

年末，他的新长篇《单筒望远镜》出版了。 这部近15万字的长篇小说是冯骡才继《义和拳》《神灯前传》之后的另一部部长篇力作，在30年的沉淀中，这部作品呈现出横跨历史文化时空的厚重姿态，对冯骡才的历史人性也进行了彻底的思考。

19世纪，天津是东西方最早冲突的地方之一。 1862年以后，天津建英、法国租界、外国人进来后，开始和中国人有最早的接触。 在这片土地上，东西方经济、文化、政治等多个方面的交流和冲突很多。 天津又是一个特别的地区，作为商业城市比较西洋风格，做码头和五方杂所，充满了地方民情和自己的优势。 关于当时的材料，冯骡才非常多，从《义和拳》到《神灯前传》，他试图通过发掘历史来反思民族心理文化。

《单筒望远镜》的创作始于冯骡才对上世纪中学西文化冲突的反思，也延续了他对民族文化心理的思考。 那个时代，单方面无法理解世界的联系，隔着单筒望远镜通常好像在互相窥视，充满了距离感。 那时的世界没有信息表现，中西方互相不理解。 第一次中西冲突时，出现了许多悲剧问题，西方列强对中国的殖民主义和文化冲突。 《单筒望远镜》把这些问题的想法写在里面。

《单筒望远镜》延续了冯骡才独特的语言风格，展示了他描摹生活的坚实基础，小说以独特的津津乐道，将斑的历史再次拉入人们的记忆中，再现了一百多年前天津人、普通民众的精神性格，在各种社会矛盾下，小

《单筒望远镜》是继《神鞭》《三寸金莲》《阴阳八卦》之后的《怪世奇谈》四部曲的最后一部，也是酿造时间最长的。 20世纪90年代初，《单筒望远镜》的写作计划频繁出现在冯骡才的各种采访中，他卷入了文化遗产保护的漩涡，因此这本书的写作也被保留下来。 经过近30年的沉淀，“单筒望远镜”终于在漩涡之后以更成熟的姿态浮出水面。

《神鞭》通过一根辫子反思中国文化的劣等性，《三寸金莲》批判中国封建文化的顽固性及其约束力，《阴阳八卦》分析了中国文化的认识方法及其负面，《单筒望远镜》从中西文化冲突的冷酷现实出发，接触障碍 《单筒望远镜》中，冯骡才为这本小说收集了几十年反映当时历史图的照片。 这些照片作为历史的镜像，在小说时代作了全景的注释。

我的第一本长篇小说《义和拳》于1977年12月出版。 这部长篇《单筒望远镜》也于12月出版，相隔41年。

今年我在人文社出了两本书，都是今年写的。 上半年的“漩涡中”是我近20多年来投身于文化遗产保护的历史。 我的思考，境遇，忧患，我为之做的事，还有为什么要做这些事？ 我为什么愿意放弃自己最爱的文学，全心全意为这件事效劳呢？ 这是我人生中最重要的阶段。 写完这本书，我好像划了句号。

我下半年写了这篇长篇。

人们认为我回到了文坛。 我想这不是我创作的“第二波”。 我说一定要回小说。

我最喜欢文学。 我心里有东西要写，必须写。 不是我写小说，是小说要我写的。

但是我不会放弃对文化遗产的关心。 我还有一件重要的事。 今年进行了少数民族以前流传到村落的野外调查和传承人定义的学术探讨。 明年还将进行古村空心化问题的探讨和民间艺术的学术构筑。 我说我不会放弃我们这一代知识分子时代的使命。 这不是一句话，是思想，是历史责任。

这本小说早就在心里了。

我一直关心的问题之一是中西文化的关系。 西方人也很重视。 比如萨义德的“东方学”和亨廷顿的“文明冲突”。 我写了一点文案，也写了相关小说。 我写了现代解读以前流传下来的文化的小说《神鞭》《三寸金莲》《阴阳八卦》后，想写这部《单筒望远镜》。 这是文化反思的系列。

这本小说写于近代中西最初接触的年代。 跨越文化的恋爱体验浪漫的传说。在殖民地时代中西文化偏见的历史背景下，注定会成为悲剧。

我在天津，历史上位于中西文化冲突的最前线。 有兴趣的是，那个时代的天津市空之间分为两个完全不同的世界。 一个老城，一个租界。 因此，这个城市的历史、城市形态和生活文化与中国其他任何城市都不同。 这在我写这本小说的时候很幸运。

小说家最终用人物说话。 小说毕竟要完成一点审美形象。 我写了两个女性，用不同文化铸造的文化性格。 她们完全不同，甚至相反。 这两个女性和主人公的爱情发生了矛盾，折磨着主人公的心。 她们是那个时代悲剧中可爱的无辜悲剧的主角，是殖民地时代的牺牲者。 我想以人物的境遇和命运唤起网民对人性的关心和对历史的反省。

在小说中，我使用了那座古老的相思树、孤独的白楼等几个形象(租界边上有多个这样的房子，窗户面对租界，面对老城)。 。 用单筒望远镜只能用一只眼睛选择性地看到对方。 爱的角度选择可能是美的，但从人性的角度选择需要信息表现。 从文化上来说，你可能会选择好奇心。 历史上可能会聚焦于对方的负面。 其实，这本小说时代的所有人物都采用了这个单筒望远镜。

关于中西文化的关系，我反对“文明冲突论”。 让我的主人公用一点章节表达交流和信息表达的乐趣。 在东西方文化之间，交流才符合人性。 因此，有必要反省殖民地时代的文化历史，反省文明悖论。

这本小说长期放在我心里。 作家肚子里只有一本小说。 写小说的时间不一定要长，但放的时间一定要长。 漫长，人物能活下来。 如果他们感觉像你认知的人，就可以写。 20年来，文化遗产的应急处理中止了我的文学创作，相反对我来说无形的堆积和充实。 我虚构的人物一直在我心里成长。 另外，对历史的思考、对文化的认识、以及来自生活年龄长的年份的积累，现在已经很见底了。

我只有一个问题。 我老了。 如果上帝让我做更多的工作，请给我更多的时间。