“《原来姹紫嫣红开遍》：温柔而理性的执守”

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清爽的香味树、盛开的山花、飞鸟……被春天包围，爽快地答应了迟子建的“原来姹紫嫣红盛开了”。

谁春色不悲伤？ 迟子建的《原来姹嫣红开遍》中有一篇相当感人的文章。 在目录里看到这个名字，我的心不由自主地变紧了，翻书的手也有点颤抖了。 直觉告诉我，这悲伤的春天的颜色与过去有关，与爱有关。 “我没有采花。 以前采集的野花，放在床上，照亮两个人的梦想。 ”。 看到这里我哭了。 东西是否是人是生活中沉重的笔，这样的疼痛也加深了复印。 告别和失去，原本灿烂的春光阴冷，曾经赏心悦目的蔬菜野花，庄稼和牛和羊，现在变成了泪眼中的灰色。

而且，当我还沉浸在悲伤的春色中时，作者的笔锋一转——“我想我还有感受到春天光芒的心。 无论多么悲伤，都不会腐烂她的肉体”即使爱的春光引退，生命的春光依然灿烂！ 如果春天住在我们心中，吹山上的春风，染红花的春雨，也一定能温暖我们的心。 那可以是冰雪融化的平静，可以是千树万树发芽的喜悦，也可以是根芽发芽时的斗争和勇气。

迟子建从极北的春天开始写，但写春天也不一定是春天。 全书分为《原姹紫嫣红开遍》、《斯人独憔悴》、《谁杀了哀愁》、《鱼也有翅膀》四篇，有对极北天气的礼赞，有对童年往事的怀念，有对创作生活的回顾，有对社会现象的臧否。

好的文案可以产生共鸣，给予力量。 在迟子建过年的回忆中，我也发现了类似的记忆。 这是腊月的忙碌，除夕的喜悦，还有对已经不回来的时间的怀念。 过去，“原本姹紫嫣红就开了，似乎就这样给了断井颓废垣”的无奈和悲伤，在一起的打击中多少也能感受到。 幸运的是，我心里留下了余香。 像作者一样，身处极寒之地，勇敢地梦想着春天。

她用温和的文案画出时间行走的轨迹。 首先是墙上的挂钟，然后是日历，手表，到现在的电脑，手机，时间像星星一样闪耀，越来越匆忙。 另一方面理性地说，挂钟的时间只是时间的表象，只要我们走着，时间就走着，拥抱时间才能享受生活。

相对于写作，迟子建理智而不失温柔。 她这样表达了对文案的向往——生活在凡尘中，但总是向往让笔触成为日月星辰，实现自由的寒冷。 这个世界演了很多生死与悲欢离合的故事，这些真正的生活，在思想飞跃的尽头，诞生了另一个新世界。 就像她说自己的第一部启蒙文学不是唐诗宋词，而是童年朴素奇怪的故事。 这是我感觉过的。 我害羞地拿着笔的时候，我脑海里第一个浮现的是我的家乡——母亲蒲扇下面的故事。 祖父在地里辛苦地抬起头来，村民一起喊的号码，还有哪个青砖黛瓦，炊烟，晚上空，蛙鸣鸟在叫？ 。

迟子建判断许多作家依靠内心的热情成就了自己，这也为她所证实:她意识到自己总是沉浸在另一个故事的构想中，在刻意制造悲伤的同时，从中感受到美丽。 我想拿笔，这种感觉有时静静地生在心底，既物喜又悲哀。 我不清楚这样的“多感”是好是坏，但我有丰富的感情和敏感的心，描绘生活的形式，感受生命的重量真是太好了。

在迟子建眼里，无意中写下的文案，就像居室的钵野草一样，充满活力，给她无限的感动和思考。 我也希望在这复活之际的春色中，属于我的野草也能吐出新绿，在穿透阴霾的阳光下，在又薄又吵的尘土中，坦率自由地成长。 如果可能的话，我也想把这样的野草献给亲爱的网民。 (郑冬斌)