“上海何以被誉为“中国连环画的摇篮””

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剧画书影贺友直《山乡巨变》

绘本影丁斌曾，韩和平《铁路游击队》

绘本影杜建国，毛用坤《小灵通游未来》

图画书电影张千一，张恢《海姑娘》

最近向公众开放的“一百八上苑”

敦邦漫画《逼近梁山》

最近，隐藏在长乐路672胡同深处的上海人民美术出版社被翻修，开放草坪和底楼的陈列室构成“一百零八上苑”向公众开放。 这个名字，向曾经聚集在这里的被称为“百八将”的足够的漫画作者团队表示敬意，草坪上新添加的“中国漫画摇篮”石碑也唤起了这个城市的骄傲历史。

本文作者是85岁的美术史家黄可。 他认为漫画这幅画从1980年代后期开始，随着传达故事的方法改变等因素，进入了越来越多的收藏行业，其独特的魅力长期以来对大众社会生活产生了广泛的影响，值得重视。

图画书在中国成为独立画种，在近代的上海，上海先于全国形成的出版重镇迅速发展

图画书这种艺术风格，在我国是追溯到南北朝、隋唐时代敦煌莫高窟的描写佛祖“本生”故事的壁画，实际上是具有连续故事性的图画书风格。 明代弘治年间的木刻版本《新刊奇妙单相注释戏本西厢记》，全书161页，插图达137张，上图下方有标题，照片文字紧密合作，有情趣，非常连续性，实际上基本构成漫画格式 清代大量的民间木版年画既有连续表现故事的年画，也有连环画形式。 图画书在中国成为独立画种是在近代的上海。

图画书作为独立画种首先出现在上海是因为上海作为国际大都市，科学技术和文化引领了全国的迅速发展，首先使用了牌匾印刷、铅版印刷等新科学技术印刷术，迅速发展成为出版的重镇。 为了出版很多报纸和书，吸引网民阅读的乐趣，经常组合多个插图，继续故事画。 例如，1884年(清光绪10年)在记录上海“点石斋”石印国内外时事和社会生活信息性的《点石斋画报》上，刊登了记录国际时事朝鲜东学党事件过程的10幅漫画，可以说是短篇漫画。 另外，清光绪年间，上海“味潜斋”石印的“新说西游记画像”是全书100次，每次1幅图加上20幅人物刺绣的120张。 之后，有1899年朱芝轩编画、上海文益书局石印的《三国志》，一共200多张，附有200多张图。 这些长篇《回图》实际上是具有连续性的长篇漫画。 1912年前后，上海石印信息画报一时流行，通常有四张单张，各有图86张，大多结合照片文字，连续记录着某一事件的发生过程和社会动态的变迁。 这些信息画报实际上是漫画报的乱舞。

这些具有连续故事画的情报画报很受网民欢迎，销量很好，所以很多出版社受此启发，希望画家制作连续故事画，出版单行本的小图画书。 至今仍能找到的是《江浙直奉血战画宝大全》的连续画单行本，二十四开本四集，胡亚光、孙步月、胡小萼、金少梅合作画画，上海战争照相馆于1924年印刷，复印件描绘了江浙直奉派军阀混战的各自战斗情况。 当时，这是比较认真，学习创作的连续故事画。

1918年，上海“丹桂第一台”剧场上演京剧连台剧《狸猫太子交换》，引起观众的关注，因此，目光敏锐的出版社抓住了这部京剧的主题素材，立即委托画家出版了单行本连续故事的小绘本。 上海是京剧上演的大码头，所以经常有期，很多京剧在不同的剧场演出。 出版社也经常抓住京剧的主题素材不放，组织画家继续画京剧主题素材的连续故事画。 当时擅长制作京剧主题素材的画家有朱芝轩、刘伯良、李树丞等，他们也是京剧迷。 1920年，上海书局出版了刘伯良根据古典章回小说编撰的《薛仁贵征东》长篇故事，共46卷书，全书20集，每次30张，当时非常有影响。

1927年，上海世界书局这样的大书局也开始出版这样的连续故事来画小图画书。 年3月，陈丹旭画的《连环图画三国志》出版，封面突然用红色强调书名，出现了“连环图画”一词。 之后，大家异口同声地喊叫，省略了其中的“图”字，“图画书”很快就成了专用的名称。

由于一般大众和少年儿童热衷于上述连续故事的小图画书，出版社竞相制作这样的连续故事的画，形成了爆炸性的出版场景。 随之，街头出现了多个租赁现场阅览和带回家，用这样连续的故事画图画书的“小书店”。 对上海街角密集着这样的租赁漫画的小书店，笔者在很少的时候留下了深刻的印象。 例如，在笔者阿姨家的北京西路新昌路三德里，旁边坤范女学校门口的南侧，靠着墙头的书架上设置了漫画租赁书店。 据调查史料统计，上海图画书租赁书店曾经达两千多家。 这么多连环画剧的摊位，也加快了连环画的循环发行力，加快了连环画剧的出版规模，形成了连环画剧的繁盛景象。 所以，说到“上海，中国图画书的摇篮”，这个“摇篮”就是上海领导全国形成出版的重镇。 上海这个出版重镇使中国漫画迅速发展，把上海作为中国近代漫画艺术的发源地。

在勃秋白、鲁迅等文化先贤的关心下，具有社会影响力的图画书标志着20世纪上半叶连环画艺术健康迅速发展的主流

20世纪30年代到40年代是上海漫画的兴盛时期之一。

当时，漫画出版社的集团扩大了，发展迅速。 1916年，上海成立了第一家专门出版漫画的出版社《广记》，之后，《五福》、《永泰》、《协成》等多家漫画出版社相继出现。 在1937年全国抗日战争爆发之前，上海有50多家漫画出版社。

随着上海漫画出版的繁荣，漫画编辑队伍也在扩大，出现了艺术水平高、非常有影响力的漫画家。 当时上海的纸戏作者队大多有才能自学成才，被出版社拉入纸戏中，以给师傅带徒弟的方式在艺术实践中成长起来。 20世纪30年代初，朱润斋、周云舫、沈曼云、赵宏本被誉为漫画界的“四大名旦”，各有“粉丝”。 朱润斋研究古典文学名着深入，善于编纂古典文学体裁的漫画。 周云舫在个人画室学过西洋画素描。 形状基础很好，无论古装人物还是现代时尚人物的漫画，都可以控制创作。 沈曼云，绘画语言运用夸张方法，形象生动感兴趣，擅长戏曲主题素材的漫画制作。 赵宏本，绘画才能高，又努力模仿各种主题素材的白描写和彩画大量烟卡画，摸索各种画法，成为图画书创作的多方面手，其中表现了他编撰的许多爱国主义思想，古老的中国社会的黑暗漫画，。 抗日战争时期，上海纸戏界又出现了钱笑呆、严绍唐、何庙云、张龟年、卢恩、汪绚秋等非常有名的作者。 抗战胜利后，漫画界的“四小名旦”崭露头角，他们是颜梅华、赵三岛、徐宏达、笔如花(盛熙文)。

上海的漫画出版社很多，作者团队实力雄厚，网民群广泛密集，因此漫画的出版发行量相当惊人。 新版图画书通常印刷发行一本以上，发行到全国各地，也发行到日本和东南亚各国。

当时大量的漫画要看私有出版社排版出版，有很多粗制滥造迅速完成的“跑马书”，主题的复印素材低俗，推进封建迷信。 值得注意的是，勃秋白、鲁迅等革命文化的先贤关注和支持漫画艺术健康的迅速发展。 麒秋白参加了自己模范地撰写抗日战争主题素材的图画书《东方人出兵》，请中国左翼美术家联盟制作漫画。 鲁迅在1932年围绕漫画问题与胡秋原、苏汶展开论战，还连续撰写了《绘画连续辩护》、《连续绘画琐谈》、《关于旧形式的使用》、《看画识字》等论述漫画的文案。 他在《连环图画辩护》的文章中宣布，漫画在古今东西方“不仅成为艺术，而且已经坐在“艺术之宫”中”。 警告从事漫画的艺术家要特别注意“通俗易懂”“为大众通俗易懂，是前进的艺术家的正确努力”。

在这些先贤的指导下，追求与时俱进的漫画家叶浅预，产生了长篇连环漫画《小王》和《陈留京外史》，张乐平创作了长篇连环漫画《三毛浪记》，版画家杨可扬创作了长篇木版画《英英的境遇》等。 他们生活在普通民众之中，与民众呼吸，与命运同在，以艺术家正直的良心，坦率地叙述生活的感觉，根据形成的大城市普通市民和小公务员，以及流浪儿童的形象，接触旧中国社会黑暗机制的 这些具有社会影响力的漫画应该说是20世纪前半叶漫画艺术健康迅速发展的主流，是当时漫画艺术的精华。

各自创造、各自活跃的图画书作者“一百零八将”，是上海图画书迎来黄金时代的源泉

从20世纪50年代到80年代，可以说是上海漫画的黄金时代。

新中国成立初期，图画书艺术在内部改造，以适应新中国的需要。 1952年，华东人民美术出版社成立，合并了此前由公私合营公司设立的新美术出版社，1955年更名为上海人民美术出版社。 公司内设立纸戏编辑室和纸戏居室，设立有老一代艺术成果的纸戏居家，如赵宏本、陈光镰、钱笑呆、严绍唐、颜梅华等，新一代有快速发展潜力的纸戏居家，如贺友直、顾炳鑫、程十发、华三川、王仲清、 这是当时上海漫画迎来黄金时代的源泉。

我们可以从这三个方面看到图画书在黄金时代的风采。

其一，图画书的表现主题素材关系到古今中外，在中国近代革命斗争的历史光荣之前流传下来，在表现新中国各方面充满活力的现实生活方面尤为突出。 关于绘画艺术的表现，漫画家各自创造，各自发挥本领，呈现出丰富多彩的不同艺术风格之美。 赵宏本的严谨、细致的线条描写，正好那个分地体现在看起来塑造了人物的形象和故事的情节。 贺友直的线条充满了随意、音乐、自由、流动的音乐美，生动地表现在塑造人物形象和故事情节的描写中。 顾炳鑫的绘画语言，以扎实的素描形式，分层表现人物活动和故事情节的迅速发展，给人留下深刻的印象。 程十发是绘画语言的多方面手，一方面可以用细密线条的西洋通版画格式表现，另一方面，用抒情性强、令人窒息、自由、变化多端的写实的线式无骨法彩墨表现的情况在增加。 刘女形家柔软心灵的彩墨举止和婉转的线条比描写《红楼梦》故事的女性气质和自尊心的自重更长。 读用他们不同的绘画语言表现的漫画作品，真是一种醉醺醺的艺术享受。

其二，绘本作品的出版发行量很大。 从1952年到1953年在上海出版的漫画有222种，单本的最大印刷份数达到了20万册以上。 这一般是由于绘画和印刷的精巧而受到全国网民欢迎的结果。

其三，由于上海漫画作品质量高，在全国漫画评奖活动中频繁获奖。 1963年，第一届全国漫画创作评奖时，上海有13部获得了绘画奖。 其中一等奖的三部包括贺友直《山乡巨变》、丁斌曾、韩和平《铁路游击队》、赵宏本、钱笑《三打白骨精》。 二等奖四部是顾炳鑫《渡江侦探记》、华三川《交通车站的故事》、刘府宅《屈原》、汪玉山、钱笑《穆桂英》。 1981年，第二届全国漫画创作审查奖，上海有20部作品获得绘画奖。 比如，获得一等奖的贺友直《白光》、华三川《白毛女》、获得二等奖的汪观清《红日》、汉和平、指南针、金奎、顾炳鑫《红岩》、程十发《阿q正传十八图》这些都是图画书的经典精品，成为娱乐圈的共识。 (黄可)