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在各大拍卖行准备秋季拍卖期间，中国收藏家被视为推动市场快速发展的动力。 尽管全球经济混乱低迷，他们依然为昂贵的艺术品悬挂着牌照。
美国亚洲协会会长丁文嘉说:“过去250年来一直被当作屈辱的历史，但现在我觉得很重视艺术，有义务把失去的艺术品带回祖国。”
在苏富比拍卖行春季拍卖会上，一位中国买家以2130万美元的高价买下了当晚最贵的画——毕加索的《femmelisant(deuxpersonnages )》。 今年3月，在法国南部城市图卢兹的lebarbe拍卖场，另一名中国买家花了3100万美元购买了来自北京故宫的卷轴画。 这个成本刷新了中国艺术品在法国拍卖的纪录。 去年，同为来自中国的匿名电话拍卖者，发表了以1亿5000万美元的天价参加拍卖的毕加索名画《nude，greenleavesandbust》。
中国的拍卖会跟上了伦敦和纽约的步伐。 全球知名艺术公司、跟踪调查高级艺术品市场价格的artprice企业报告称，中国拍卖已取得83亿美元的拍卖业绩，这足以成为全球拍卖市场的领头羊。
“在文革中长大的中国人，成为了拍卖业绩指数增长的强大力量。 ”。 苏富比欧洲和亚洲地区副主席司徒河伟说:“中国人渴望唤醒自己的历史和文化。”
拍卖市场迎合了新的市场诉求。 去年，苏富比首次举办了专门面向亚洲市场的艺术品特卖展览会。 毕加索、莫奈和夏卡尔的画的价格从200万美元到2500万美元不等。 今年，佳士得在纽约和伦敦任命中国代表，不仅开发亚洲新客户，还必须与来自中国大陆和亚洲其他地区的重要个人收藏家建立和维持良好的关系。 来自香港经营私人股本企业blackpine的收藏家劳伦斯·楚表示:“中国买家被公认为推动艺术界和拍卖界商业快速发展的最重要力量。”
各种新财富的聚集，使中国成为世界上亿万富翁最多的地方。 从年胡润富豪排行榜来看，中国有400位全球巨富。 根据artprice的分析，从现在开始到今年，中国亿万富翁的数量将以每年20%的速度增长。
"现在人们必须重新探索审美享受的自由. "
“拍卖专家指出，在某种程度上，中国人不仅将艺术作为实现投资多元化的比较有效的方法，而且将其作为说明身份的可靠方法。 ”。 佳得亚洲区总裁高逸龙说:“他们看到墙上的艺术品，如果我不是成为百万富翁，而是成为与大亨们齐名的人物，我想我也最好进行艺术品的收藏。”
专家认为，中国收藏界的繁荣不仅是新财富的反映，也是对过去时代的回应。 对中国人来说，他们看到艺术被当作说教的工具，现在探索审美享受的自由，重拾历史研究的信念，丰富艺术图景的欲望有点被释放。
从某种意义上说，艺术品的购买趋势是努力弥补失去的时间。 “中国近五六十年来，没有发生过集中拯救艺术的事件。 ”。 美国亚洲协会会长丁文嘉说:“现在是重要的突破。 过去250年被认为是屈辱的历史，但现在感觉到珍惜艺术，有义务把失去的艺术品带回祖国。 ”。
由于历史原因，中国的艺术品购买行为，特别是公开展示的拍卖仍是新兴现象，中国收藏家的眼睛和专业信息刚刚得到培养。 香港弗林艺术收藏公司主要协助买家管理资产。 该公司的美术顾问吉安楚说:“中国的购买者缺乏文化和教育背景。 这些对收藏来说很重要。 因为中国的博物馆和美术馆刚刚迅速发展，所以他们获得新闻的渠道很少。 ”。
“文化大革命”这个词现在代表着繁荣的景色。”
现在中国收藏家的有趣之处远远超过了本土作品。
高逸龙发现“中国收藏家出现在几乎所有的拍卖场”。 然后他们开始关注印象派画家和20世纪的装饰艺术。 除了欧洲早期绘画大师的作品之外，随处可见中国人的身影”。
中国一些收藏家引领潮流，如香港房地产巨头刘锋雄。 他最近投资了约5330万美元购买了6层高的伦敦豪宅2006年，他以1730万美元购买了沃霍尔的毛泽东肖像画。 当时，这是艺术家作品在佳士得成交的最高记录。
而且对冲基金经理劳伦斯·楚特表示，不仅收藏托比·齐格勒、马克·福特、德纳什茨等西方艺术家的作品，也收藏亚洲艺术家。 因为这些亚洲艺术家“有更迅速的发展可能性”。 “他们的作品有更多文案，”他补充说。
随着中国市场的建立和迅速发展，稍一流的美术馆在中国设立了高古轩画廊、白立方画廊、布朗画廊等地块办公室。 曾在苏富比顾客快速发展部工作的吉安楚说:“过去两年，这些画廊在中国开店，很多店铺去年刚开业。 ”。
佩斯画廊于2008年首次进入中国市场画廊。 他们以一组展览的形式在北京会见了大家，张洹和张晓刚作为画廊的长时间会员参加了展览。 画廊里有很多中国艺术家的代表作品。 例如，张晓刚的三联画《永远的爱》于今年4月在佳士得以1000万美元以上的价格拍摄。 同样在4月的佳士得，李松松的双联画《旧中国》也卖了50多万美元。
现在，管理洛杉矶现代艺术博物馆的杰弗里，也是纽约画廊的长时间所有者。 在他看来，中国收藏市场的上升不仅代表着一时的风尚，也代表着对艺术的有趣增长。 当一个人将这股最新的中国艺术浪潮与20世纪80年代日本对印象派艺术的尊敬联系起来时，另一个人站出来反驳:中国收藏市场的快速发展已经根深蒂固，而且还将持续下去。
佩斯画廊的格林彻社长说:“这是极太吗？ “文化大革命”这个词曾经是灾难，现在代表着繁荣的景色。 ”。
□美国《纽约时报》
在各大拍卖行准备秋季拍卖期间，中国收藏家被视为推动市场快速发展的动力。 尽管全球经济混乱低迷，他们依然为昂贵的艺术品悬挂着牌照。
美国亚洲协会会长丁文嘉说:“过去250年来一直被当作屈辱的历史，但现在我觉得很重视艺术，有义务把失去的艺术品带回祖国。”
在苏富比拍卖行春季拍卖会上，一位中国买家以2130万美元的高价买下了当晚最贵的画——毕加索的《femmelisant(deuxpersonnages )》。 今年3月，在法国南部城市图卢兹的lebarbe拍卖场，另一名中国买家花了3100万美元购买了来自北京故宫的卷轴画。 这个成本刷新了中国艺术品在法国拍卖的纪录。 去年，同为来自中国的匿名电话拍卖者，发表了以1亿5000万美元的天价参加拍卖的毕加索名画《nude，greenleavesandbust》。
中国的拍卖会跟上了伦敦和纽约的步伐。 全球知名艺术公司、跟踪调查高级艺术品市场价格的artprice企业报告称，中国拍卖已取得83亿美元的拍卖业绩，这足以成为全球拍卖市场的领头羊。
“在文革中长大的中国人，成为了拍卖业绩指数增长的强大力量。 ”。 苏富比欧洲和亚洲地区副主席司徒河伟说:“中国人渴望唤醒自己的历史和文化。”
拍卖市场迎合了新的市场诉求。 去年，苏富比首次举办了专门面向亚洲市场的艺术品特卖展览会。 毕加索、莫奈和夏卡尔的画的价格从200万美元到2500万美元不等。 今年，佳士得在纽约和伦敦任命中国代表，不仅开发亚洲新客户，还必须与来自中国大陆和亚洲其他地区的重要个人收藏家建立和维持良好的关系。 来自香港经营私人股本企业blackpine的收藏家劳伦斯·楚表示:“中国买家被公认为推动艺术界和拍卖界商业快速发展的最重要力量。”
各种新财富的聚集，使中国成为世界上亿万富翁最多的地方。 从年胡润富豪排行榜来看，中国有400位全球巨富。 根据artprice的分析，从现在开始到今年，中国亿万富翁的数量将以每年20%的速度增长。
"现在人们必须重新探索审美享受的自由. "
“拍卖专家指出，在某种程度上，中国人不仅将艺术作为实现投资多元化的比较有效的方法，而且将其作为说明身份的可靠方法。 ”。 佳得亚洲区总裁高逸龙说:“他们看到墙上的艺术品，如果我不是成为百万富翁，而是成为与大亨们齐名的人物，我想我也最好进行艺术品的收藏。”
专家认为，中国收藏界的繁荣不仅是新财富的反映，也是对过去时代的回应。 对中国人来说，他们看到艺术被当作说教的工具，现在探索审美享受的自由，重拾历史研究的信念，丰富艺术图景的欲望有点被释放。
从某种意义上说，艺术品的购买趋势是努力弥补失去的时间。 “中国近五六十年来，没有发生过集中拯救艺术的事件。 ”。 美国亚洲协会会长丁文嘉说:“现在是重要的突破。 过去250年被认为是屈辱的历史，但现在感觉到珍惜艺术，有义务把失去的艺术品带回祖国。 ”。
由于历史原因，中国的艺术品购买行为，特别是公开展示的拍卖仍是新兴现象，中国收藏家的眼睛和专业信息刚刚得到培养。 香港弗林艺术收藏公司主要协助买家管理资产。 该公司的美术顾问吉安楚说:“中国的购买者缺乏文化和教育背景。 这些对收藏来说很重要。 因为中国的博物馆和美术馆刚刚迅速发展，所以他们获得新闻的渠道很少。 ”。
“文化大革命”这个词现在代表着繁荣的景色。”
现在中国收藏家的有趣之处远远超过了本土作品。
高逸龙发现“中国收藏家出现在几乎所有的拍卖场”。 然后他们开始关注印象派画家和20世纪的装饰艺术。 除了欧洲早期绘画大师的作品之外，随处可见中国人的身影”。
中国一些收藏家引领潮流，如香港房地产巨头刘锋雄。 他最近投资了约5330万美元购买了6层高的伦敦豪宅2006年，他以1730万美元购买了沃霍尔的毛泽东肖像画。 当时，这是艺术家作品在佳士得成交的最高记录。
而且对冲基金经理劳伦斯·楚特表示，不仅收藏托比·齐格勒、马克·福特、德纳什茨等西方艺术家的作品，也收藏亚洲艺术家。 因为这些亚洲艺术家“有更迅速的发展可能性”。 “他们的作品有更多文案，”他补充说。
随着中国市场的建立和迅速发展，稍一流的美术馆在中国设立了高古轩画廊、白立方画廊、布朗画廊等地块办公室。 曾在苏富比顾客快速发展部工作的吉安楚说:“过去两年，这些画廊在中国开店，很多店铺去年刚开业。 ”。
佩斯画廊于2008年首次进入中国市场画廊。 他们以一组展览的形式在北京会见了大家，张洹和张晓刚作为画廊的长时间会员参加了展览。 画廊里有很多中国艺术家的代表作品。 例如，张晓刚的三联画《永远的爱》于今年4月在佳士得以1000万美元以上的价格拍摄。 同样在4月的佳士得，李松松的双联画《旧中国》也卖了50多万美元。
现在，管理洛杉矶现代艺术博物馆的杰弗里，也是纽约画廊的长时间所有者。 在他看来，中国收藏市场的上升不仅代表着一时的风尚，也代表着对艺术的有趣增长。 当一个人将这股最新的中国艺术浪潮与20世纪80年代日本对印象派艺术的尊敬联系起来时，另一个人站出来反驳:中国收藏市场的快速发展已经根深蒂固，而且还将持续下去。
佩斯画廊的格林彻社长说:“这是极太吗？ “文化大革命”这个词曾经是灾难，现在代表着繁荣的景色。 ”。
□美国《纽约时报》
标题：“收藏家的新“文化大革命””
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