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张欣是个讲故事的高手。 最新的力作《狐步杀》再次展现了她的这种能力:三条线索并排纵横交错,在平凡的事件下暗中流动,结果意外在情理中……遇到本能一下子读完的小说并不容易,但张欣的小说几乎都是欲望, 这接近奇迹,也是编剧们爱张欣的第一原因。 说到创作的体会,张欣说,其实只是八个字:向内想,对小里说。

“走路”很累,但要动心

张欣显然有“路”。 有钱人,没钱人,爱,事业,她总是写这些东西。 城市总是梦之都,总是欲望的深渊。 成功者心中也有暗礁,真爱总是若离……但是,即使熟悉这条路,你也能三言两语地总结小说的复印件,即使在这个故事展开前看起来很普通……你爱她,藏在她说话行间的细节里,

这部分归功于张欣的高度叙述节奏:时断时续,时急时快,时慢时急。 但与张欣的语言魅力有更大关系,它聪明爽朗,有成熟的女作家经历人生风雨后的渗透和便雅悯。 总之,故事本身并不重要,张欣讲这个故事是最重要的。

张欣并不隐瞒她心中“沉迷于带有传说色彩的好故事”,她和幸运地精通这条路。

张欣感到,好的故事必须是分层的,矛盾的,不是人的意志,连她的作者的意志都要转移。 写得很好,她写了自己不想死的人死了。 好的小说可以自我成长,它可以自然地、隐蔽着天空渡海,从自我日元说起。

“像女人妖娆一样嘲笑人,男人知道这不是妻子的人选,但走近自己不能阻止飞蛾扑火,‘男人不是坏女人’的道理。 这个水平还是很感性的,往下走可能会因为各种理由而真的心动。 动心与感情相连,动感情则是崩溃和毁灭的开始。 再往里走,是寂寞的冰河期,谁也帮不了,这么大的人的世界只有你茫然一人。 但是这种感情又是共同的,网民可以流下自己的眼泪。 ”。

“停留在官能系统上的作品很多,一味走路会很累。 但是,作为个人作者,我变得前所未有地冷静了:只是心动,只是心动。 同时,嘴越小,表现越细致,越平静。 所谓小说,即使对小里说,只要能往里想,就足够了。 ”。我现在需要写温暖的东西

至今为止的小说大多以悲剧结束,这次张欣给《狐步杀》画上了大团圆的结局。 有些《老粉》说,张欣面前的什么样的人挠胸,与半天痛苦的故事结局相比,这个结局看起来有点“清浅”。 同样看起来“清浅”的是小说中的几个“白莲”这样的人物,只不过是忍叔、周槐序、苏。 这样完美的人是怎么存在的?

张欣告诉记者,几年前同样进入图书势力排行榜的《不在梅边柳边》是她最沉底的作品,之后开始上升。 “我认为作家必须逆行这个时代。 当这个时代的气势越来越没有极限的时候,我觉得我应该写温暖的东西。 ”。

张欣说,写温暖、美丽特别难,比写悲剧更难。 这样的“不存在的人”,简单地变得特别假,如何控制这个“度”需要非常正确,因为“不存在的人”在小说中出现依然有意义。

“武侠小说最能证明这个问题:什么样的檐跳墙,不可能存在没有牵引的武侠人物,但不妨碍他成为我们的梦想。 我家三个孩子,妻子下岗了,我还能梦见武侠,幻想自己是杨过还是什么辛苦的人物。 这是文学能提供的最基本的东西。 ”。

“我收到了一点网友的反馈,让我吃惊的是,他们不约而同地记住了忍叔在小说里说的话。 “我们都是心中有蛟龙的人。 ’这句话很普通啊。 我只是说。 我心里有野心。 不是表现在外表上的无聊人物的心情。 他们看到这句话很感动,证明内心相信这种东西的存在。 ”。

标题:“作家张欣谈“讲故事”的秘诀:朝深处想 往小里说”

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