“评“那不勒斯四部曲”之终章《失踪的孩子》”

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那不勒斯的四部曲

[意]埃琳娜·费兰特人民文学出版社

边远地区

《那不勒斯四部曲》到终章展现了作者的野心，展现了真正的现实主义。 书中描绘的友谊和生活很长，但真相是毋庸置疑的。

中年女主角莱农和少年时代的单恋对象尼诺私奔，过着自己女儿学者的丈夫和前半生掌握的体面生活。

我心黑了:结束了，《那不勒斯四部曲》恐怕会陷入俗套的尾巴——列侬被尼诺抛弃，失去了爱的依靠，经济的依赖，回到那不勒斯的老房子，惨淡的经营孤独将永远持续下去。 或者以哀求的姿态回到丈夫身边，为了维持脆弱的人生而拼命的急转直下，娜拉出去后，好像堕落了或者回来了。

真的是这样吗？

虽说是这样，但也不一定是这样。 就像把《那不勒斯四部曲》配置在各种现有的文学坐标上一样，即使贴上了《女性主义小说》《地域标记》《底层叙事诗》的各种标签，也狡猾地逃脱了。 “失踪的孩子”诚实地写下了莱农和她的好朋友米利拉成为老年人后的现实境遇，但拒绝被分类，也拒绝被确定。 莱农回到家乡那不勒斯，与里拉再会，与母亲和解。 莱农写小说，里拉经营电脑企业，她们共同经历了亲人的死亡，尼诺的放弃，那不勒斯的大地震，但她们已经是第一个故事中的两个颤抖，不是所有的少女了。 她们目睹了那不勒斯的风云变幻，与老年沧桑淡定。 这也构成了这一系列小说的独特魅力:虽然是茨念兹，但又是超越。

内向，作者跳出女性主义小说的疆域，不以男性和恋爱为故事的终点，而是以自我延伸的起点，使男性在故事背景中弱化，成为身份不明的投影。

《失踪的孩子》首先进行了内向的探索，面对女性的身份属性，吹散了女性主义小说的气氛。 否定了成为优雅优秀女性的“玛丽斯”的幻影，没有陷入两性战争的尖锐、狭窄、纤细。 女性主义小说的象征是爱，为了与尼诺的爱，列侬放弃了苦心孤独的诫命获得的社会地位和人际关系，但列侬漫长、补偿性的爱依然幻灭，她把自己重新置于母亲、女儿、作家的身份，回到工作中，回到金钱

爱的幻灭是青春成长类小说的母题，通过发现恋爱对象光环下的真实身影，引起青春的阵痛，让主人公面对并找到真正的我，毫无依恋和恐惧地进入世俗的人生。 青春故事是指未来，有幼稚的笃定，指未来之路的光芒。 但对中年人来说这种幻灭特别残忍，它指的是过去，爱的崩溃原本意味着女性稳定的身份感向失败滑动，向痛苦和嫉妒的边缘滑动，向疯狂。

在习惯的女性故事中，这种堕落可能会走向颓废。 例如，有思想的玛丽亚·罗莎陷入虚无之中。 可能会引起暴躁的自恋。 像年轻时的明艳美丽的搭档吉耀拉。 或者，引起了针尖对迈姆的控诉，感到了男性集团的恶意和压抑。

但是，莱农希望她能战战兢兢地重建自己的社会关系，处理经济问题，面对血缘关系，恢复社会的认同。 她回顾自己猥琐的出身，开始理解母亲丑陋的跛子和粗鲁的语言，理解蕾拉的灵气和不稳定。 这些都是莱农渴望逃跑和解放的东西，在爱的狂热后退之后，腾出更大的一边空白色，让莱农发现自己的基础，和自己的过去和解了。 作者为此付出了巨大的耐心，《那不勒斯四部曲》直到终章都表现出作者的野心，跳出女性主义小说的疆域，不以男性和恋爱为故事的终点，被征服或征服，将其视为自我扩张的起点，以男性为故事的背景弱化，真面目不正。

另外，作者极力复原、修复记忆中的社会生活图，面对最现实的那不勒斯。 轰轰烈烈的场景没那么重要，应该放在什么平凡琐碎的日常生活中

“失踪的孩子”也推进外向的发掘，扩大地域书写的界限。 莱农和蕾拉都在老年人的时候重新审视了与那不勒斯的关系，在这里的人和事、湿热、肮脏、野蛮长大的那不勒斯、她们的出发点、故乡、两个女孩拼命地离开知识和勇气的地方，这位先生现在拼命地逃走了。

在这里，作者极力复原修复记忆中的社会生活图，面对最真实的那不勒斯。 在所有的事情中，轰轰烈烈的场景并不那么重要，哪个不那么激烈，引人注目，铭记在心的日常生活，哪个平凡，琐碎，必须位于每天的日常生活中。 在《失踪的孩子》中，高利贷的高利贷、肉食店的、加油站的、鞋店的……各有相似的痛苦和喜悦，在莱农和里拉的故事底色中弱化，这两个女孩随着年龄增长带来了一生的友谊，她们年轻时的相互鼓励

这个小组有鲜明的时代感和地域色彩的人物群像更加丰富了莱农和里拉的形象，她们自我成长、自我扩张，这在小说中打破了“地域标记”的道路。 作者想写的不仅仅是那不勒斯的故事，还有两个女孩终生面对自己极限的不朽，她们把失败的感情关系赋予了建设性的意义，她们拓宽了那不勒斯的新生活状态和生活价值。

因此，“失踪的孩子”展现了真正的现实主义。 哈罗德·布鲁姆认为伟大的文学故事必须满足审美之光、辨识力和智慧三个标准。 对现在的现实生活有智慧和审美认识的记述方法是“源于生活，高于生活”。 现实主题的素材来自生活，来自可触摸的感觉，具有自己的温度，不是想象、拼凑、虚构的生活，生活图的修复和复原，必须在历史和现实、大时代和小生活的隐蔽之间，呈现真实的生活现场。 而且现实的主题素材比生活更高，是生活经验的提炼和提取，在文学上深入挖掘公共世界蕴藏的能量，思考和应对现在性的问题。 现实的书写不能为了引人注目而随便简化现实生活。 这是现实生活中多而丰富的粗分解，以模糊的指向消除了现实状况中的美、善意和温情，消除了现实人物的多而杂，制造了故意的崩溃和人为的撕裂。 真正的现实主义不是一地的玻璃碎片，它冗长，破碎，就像非逻辑的生活本身，即使成为一地鸡毛，也不会放弃温暖和弥漫的自我恢复。

《那不勒斯四部曲》中表现的友谊和生活很长，但确实是真实的。 人生不是虚势的幻想，而是漫长的未知之旅，人们在旅途中丰富自己，安静的样子。 就像小时候的莱农和里拉携手去看海一样，走了一天也没到，但老了回头一看，发现越过了海峡越过了大洋。

(作者是文学博士，文艺评论家)